We are celebrating 25 years of the UOC’s Multimedia degree, a pioneering and interdisciplinary educational programme that has helped train creative and technologically proficient professionals. Since its inception, it has adapted to digital changes while maintaining the pioneering spirit that drove it.
Celebramos 25 años del grado de Multimedia de la UOC, un itinerario formativo pionero e interdisciplinario que ha contribuido a formar profesionales creativos y tecnológicamente preparados. Desde sus inicios hasta hoy, ha evolucionado con los cambios digitales sin perder el espíritu rompedor que lo impulsó.
Celebrem 25 anys del grau de Multimèdia de la UOC, un itinerari formatiu pioner i interdisciplinari que ha contribuït a formar professionals creatius i tecnològicament preparats. Des dels seus inicis fins avui, ha evolucionat amb els canvis digitals sense perdre l’esperit trencador que el va impulsar.
This article explores how surveillance technologies have been discreetly integrated into the urban landscape of Paris, particularly through its historic light fixtures. Tracing the evolution of public lighting from the Middle Ages to the LED era, it draws parallels between illumination, visibility, and control – both in the age of Bentham’s panopticon and today’s algorithmic surveillance.
Este artículo explora como las tecnologías de vigilancia se han integrado discretamente en el paisaje urbano de París, en particular a través de sus luminarias históricas. Al rastrear la evolución del alumbrado público desde la Edad Media hasta la era del LED, establece paralelismos entre la iluminación, la visibilidad y el control, tanto en la era del panóptico de Bentham como en la vigilancia algorítmica actual.
Aquest article explora com les tecnologies de vigilància s’han integrat discretament en el paisatge urbà de París, en particular a través dels seus llums històrics. Resseguint l’evolució de l’enllumenat públic des de l’Edat Mitjana fins a l’era dels LED, estableix paral·lelismes entre la il·luminació, la visibilitat i el control, tant a l’era del panòptic de Bentham com a la vigilància algorísmica actual.
MOSAIC’s issue 203 presents diverse perspectives on how the digital cannot be identified as a simple medium, but rather as a mechanism of dependence that directly impacts the real. In this context of constant traffic, art and theory are not confined to merely representing the technological: they rewrite it, question it and inhabit it. From an international and transdisciplinary perspective, MOSAIC 203 brings togethe...
El número 203 de MOSAIC se adentra en ofrecer visiones heterogéneas sobre cómo lo digital no puede identificarse como un simple medio, sino como un mecanismo de dependencia que afecta directamente a lo real. En este contexto de tránsito constante, el arte y la teoría no se limitan a representar lo tecnológico: lo reescriben, lo cuestionan, lo habitan. Desde una perspectiva internacional y transdisciplinar, este núme...
El número 203 de MOSAIC s’endinsa a oferir visions heterogènies sobre com el digital no es pot identificar com un simple mitjà, sinó com un mecanisme de dependència que afecta directament el real. En aquest context de trànsit constant, l’art i la teoria no es limiten a representar el tecnològic: el reescriuen, el qüestionen, l’habiten. Des d’una perspectiva internacional i transdisciplinària, aquest número reuneix v...
When Rosalind Picard coined the term affective computing in the 1990s, she could not predict the extent to which emotion quantification would transform the design of digital interfaces. Today, machine subjectivity mediates our technological interactions, including artistic experiences, and confronts us with the role of our emotions in the continuous flow of social, political and aesthetic information.
